Быстрый Поиска
Синтетический ультрамариновый синий пигмент, будучи очень дешевым, используется для настенной живописи, печати на бумажных обоях и ситце.
Ультрамариновый синий пигмент часто использовался для окраски одежд Девы Марии и символизировал святость и смирение.
Ультрамариновый синий пигмент можно использовать в акриле, масле, темпере, акварели и гуаши.
Номер CAS: 57455-37-5
Номер ЕС: 209-144-0
Молекулярная формула: Na₈Al₆Si₆O₂₄S₂ / Al6Na8O24S3Si6.
СИНОНИМЫ:
Синий ультрамарин, синий лазурь, 57455-37-5, UNII-I39WR998BI, I39WR998BI, CI 77007, лазурит, ультрамарин, ЛАЗУРИТ [MI], ULTRAMARINE [MI], 3516 ULTRA BLUE, 3522 ULTRA BLUE, ULTRAMARINE (МИНЕРАЛ), IRERQBUNZFJFGC- UHFFFAOYSA-L, УЛЬТРАМАРИН СИНИЙ (МИНЕРАЛ), УЛЬТРАМАРИН СИНИЙ CI 77007, AKOS032950034, АЛЮМИН НАТРИЙ ТИОСИЛИКАТ СИНИЙ, ЛАЗУРИТ (NA5(AL3(SIO4)3S), ЛАЗУРИТ (CA2NA6(AL6(SIO4)6(SO4)S), Q219660
Ультрамариновый синий пигмент — пигмент насыщенного синего цвета, который изначально получали путем измельчения лазурита в порошок.
Длительный процесс измельчения и промывки ультрамаринового синего пигмента делает этот натуральный пигмент весьма ценным — он примерно в десять раз дороже камня, из которого он получен, и стоит так же дорого, как золото.
Название «ультрамариновый синий пигмент» происходит от латинского слова ultramarinus.
Слово означает «за морем», поскольку пигмент был импортирован итальянскими торговцами в XIV и XV веках из рудников Афганистана.
Значительную часть распространения ультрамаринового синего пигмента можно отнести к Венеции, которая исторически была портом ввоза лазурита в Европу.
Ультрамариновый синий пигмент был лучшим и самым дорогим синим цветом, который использовали художники эпохи Возрождения.
Ультрамариновый синий пигмент часто использовался для окраски одежд Девы Марии и символизировал святость и смирение.
Он оставался чрезвычайно дорогим пигментом до тех пор, пока в 1826 году не был изобретен синтетический ультрамариновый синий пигмент.
Ультрамариновый синий пигмент является стойким пигментом при идеальных условиях хранения.
В противном случае пигмент Ultramarine Blue подвержен изменению цвета и выцветанию.
Ультрамариновый синий пигмент славится своим характерным ярко-синим цветом.
Ультрамариновый синий пигмент можно использовать в акриле, масле, темпере, акварели и гуаши.
Ультрамариновый синий пигмент получают синтетическим путем с 1829 года.
Раньше настоящий ультрамариновый синий пигмент был особым предметом роскоши, поскольку его извлекали из полудрагоценного камня лазурита.
Даже сегодня лазурит по-прежнему ценится так же, как золото.
Ультрамариновый синий пигмент — синий пигмент, состоящий в основном из минерала на основе цеолита, содержащего небольшое количество серы.
Ультрамариновый синий пигмент — один из самых сложных минеральных пигментов, состоящий из синего минерала лазурита, который является основным компонентом редкого и полудрагоценного камня лазурита.
Минерал встречается в природе как продукт метаморфизма известняка.
Ультрамариновый синий пигмент обычно ассоциируется с минералами кальцитом, пиритом, диопсидом, гумитом, форстеритом, гаюином и мусковитом, иногда встречающимися в лаве как побочный продукт вулканических извержений.
История пигмента ультрамаринового синего в искусстве столь же глубока и увлекательна, как и сам цвет.
Ультрамариновый синий пигмент, известный своим насыщенным и ярким оттенком, на протяжении веков является символом красоты и престижа.
Ультрамариновый синий пигмент, полученный из драгоценного камня лазурита, когда-то был ценнее золота.
Художники ценили его за непревзойденную глубину и яркость, делая его показателем богатства и статуса в живописи.
Путь ультрамаринового синего пигмента от отдаленных шахт до эпохи Возрождения и современных студий отражает увлекательное взаимодействие искусства, истории и науки.
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ И ПРИМЕНЕНИЕ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Синтетический ультрамариновый синий пигмент, будучи очень дешевым, используется для настенной живописи, печати на бумажных обоях и ситце.
Ультрамариновый синий пигмент также используется в качестве корректора желтоватого оттенка, который часто присутствует в вещах, которые должны быть белыми, например, на льне и бумаге.
Сине-голубой пигмент или «синька для стирки» — это суспензия синтетического пигмента ультрамаринового синего, или химически отличного берлинского синего цвета, который используется для этой цели при стирке белого белья.
Ультрамариновый синий пигмент часто встречается в косметике, например, в туши для ресниц или тенях для век.
Большие количества используются в производстве бумаги, особенно для производства разновидности бледно-голубой писчей бумаги, которая была популярна в Британии.
Во время Первой мировой войны Королевские ВВС красили внешние опознавательные знаки краской на основе ультрамаринового синего пигмента.
Он стал самолетом синего цвета BS 108(381C).
Ультрамариновый синий пигмент был заменен в 1960-х годах новым цветом, созданным на основе фталоцианина синего, названного BS110(381C) roundel blue.
Ультрамариновый синий пигмент часто использовался для окраски одежд Девы Марии и символизировал святость и смирение.
Ультрамариновый синий пигмент можно использовать в акриле, масле, темпере, акварели и гуаши.
ИЗВЕСТНЫЕ ПРИМЕРЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА В ИСКУССТВЕ:
Как отмечает Мериме, химик и технолог красок того же периода, Гиме, успешно синтезировав ультрамариновый синий пигмент, сразу же распространил образцы этого пигмента среди нескольких художников.
Среди рассказов Мериме есть примечательный случай использования этого пигмента Энгром, который использовал синтетический ультрамариновый синий пигмент Гиме для создания драпировки ключевой фигуры в своей работе «Апофеоз Гомера».
Это произведение искусства, являющееся частью потолочного декора Музея Карла X в Лувре, подписано и датировано 1827 годом.
Эта дата особенно значима, поскольку она на год опережает официальную презентацию Гиме своих результатов в Societe d'Encouragement pour l'Industrie Nationale.
На втором этапе работы над картиной «Зонтики» (около 1886 г.) Огюст Рениор широко использовал синтетический пигмент «ультрамариновый синий».
Первая часть композиции (ок. 1881 г.) содержит исключительно кобальтовую синь.
Например, в пальто ребенка в правом углу картины использовано большое количество синтетического пигмента «ультрамариновый синий».
В картине «Поле с кипарисами» Винсент Ван Гог использовал синтетический пигмент «Ультрамариновый синий» в самых глубоких оттенках синего и отдельных образцах смешанного зеленого.
УСТОЙЧИВОСТЬ И ПРОИЗВОДСТВО УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Важным побочным продуктом этой химической реакции является диоксид серы.
Следовательно, десульфурация дымовых газов становится необходимой частью производственного процесса для соблюдения экологических норм.
Традиционно для рассеивания диоксида серы, образующегося в процессе производства, использовались большие дымовые трубы.
Это часто приводило к окрашиванию близлежащих поверхностей земли и вентиляционных отверстий крыш в цвет ультрамаринового синего пигмента, что было явным признаком присутствия и производства пигмента.
Экологичное производство ультрамаринового синего пигмента становится все более актуальной проблемой в мире искусства.
В настоящее время изучаются экологически безопасные методы синтеза пигмента, которые позволят сохранить наследие ультрамаринового синего пигмента, не нанося ущерба здоровью нашей планеты.
Эти усилия подчеркивают приверженность художественного сообщества экологически сознательным практикам, гарантируя, что пигмент Ultramarine Blue останется пигментом для будущих поколений.
РАЗЛИЧИЯ МЕЖДУ НАТУРАЛЬНЫМ И СИНТЕТИЧЕСКИМ УЛЬТРАМАРИНОВЫМ СИНИМ ПИГМЕНТОМ:
Натуральный ультрамариновый синий пигмент состоит из крупных частиц синего лазурита в сочетании с дополнительными минералами, такими как кальцит и кремний (на микрофотографии они видны как прозрачные края или частицы).
Синтетический пигмент ультрамариновый синий имеет более интенсивный синий цвет по сравнению со своим натуральным аналогом.
Это объясняется меньшим и более однородным размером частиц в синтетическом варианте, что обеспечивает более равномерное рассеивание света.
Цвет пигмента «Ультрамариновый синий» необычайно стабилен и не подвержен влиянию света, как при использовании в масляной живописи, так и при фресковой живописи.
Однако воздействие слабой кислоты приводит к быстрому обесцвечиванию ультрамаринового синего пигмента с выделением сероводорода.
Интересно, что добавление даже небольшого количества оксида цинка, особенно к красноватым вариантам пигмента «ультрамариновый синий», заметно снижает интенсивность цвета, что демонстрирует чувствительность пигмента к химическим изменениям.
СВОЙСТВА УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Ультрамариновый синий пигмент демонстрирует удивительно эффективную кроющую способность, превосходящую ожидания, учитывая его низкий показатель преломления.
При использовании в масляной краске пигмент «Ультрамариновый синий» служит полупрозрачной лессирующей краской.
Его красящая способность значительна и превосходит более старые синие пигменты, такие как азурит или смальта, хотя ультрамариновый синий пигмент не совсем соответствует интенсивности современных фталоцианиновых синих.
Ультрамариновый синий пигмент сохраняет свой яркий синий оттенок при смешивании с водными средами, такими как аравийская камедь или яичная темпера.
Однако из-за низкого показателя преломления в масляных средах пигмент Ultramarine Blue имеет тенденцию выглядеть гораздо более темно-синим при нанесении толстыми слоями.
Для достижения оптимальных результатов при работе маслом пигмент Ultramarine Blue Pigment либо смешивают с белым пигментом, чтобы получить светящийся непрозрачный синий цвет, либо наносят в качестве прозрачного лессирующего слоя поверх более светлой подмалевки.
Синтетический пигмент «Ультрамариновый синий» поглощает от умеренного до высокого количества масла (от 38 до 42 граммов льняного масла на 100 граммов пигмента), что может замедлить высыхание масляной краски и, следовательно, является медленносохнущей масляной краской.
(Показатель маслоемкости — это вес в граммах очищенного льняного масла, необходимого для преобразования 100 граммов сухого пигмента ультрамарин синий путем растирания в однородную массу, которая не будет пачкать стеклянную пластину, по которой она была натерта мастихином.)
Ультрамариновый синий пигмент — пигмент с высокой степенью преломления, его трудно измельчать в масле из-за его слабой смачиваемости маслом, хотя он легко диспергируется в воде.
СОВРЕМЕННАЯ ИСТОРИЯ СИНТЕТИЧЕСКОГО УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Истоки синтетического ультрамаринового синего пигмента можно проследить до наблюдений Иоганна Вольфганга фон Гете.
Около 1787 года Гете заметил наличие синих отложений на стенках печей для обжига извести близ Палермо на Сицилии.
Он признал эти стекловидные отложения потенциальной альтернативой лазуриту для декоративных целей, хотя и не прокомментировал их пригодность в качестве измельчаемого пигмента.
Путь к синтетическому ультрамариновому синему пигменту набрал обороты в 1814 году, когда Тассэр наблюдал спонтанное образование синего вещества в известковой печи в Сен-Гобене.
Это вещество имело поразительное сходство с ультрамариновым синим пигментом.
Это открытие побудило Общество поощрения промышленности в 1824 году объявить награду за успешное синтетическое воспроизведение этого почитаемого цвета.
Эту задачу выполнили Жан Батист Гиме в 1826 году и Христиан Гмелин в 1828 году, последний был профессором химии в Тюбингене.
В то время как Гиме держал свой метод в тайне, Гмелин открыто опубликовал его технологию, заложив основу для производства синтетического ультрамаринового синего пигмента.
ИЗГОТОВЛЕНИЕ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА: ТРАДИЦИОННЫЕ И СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ
Традиционный метод создания ультрамаринового синего пигмента был трудоемким и дорогим и включал нагревание лазурита с воском, смолой и льняным маслом.
Современное синтетическое производство ультрамаринового синего пигмента, разработанное в начале XIX века, сделало этот некогда недоступный пигмент доступным для всех художников.
Благодаря демократизации ультрамаринового синего пигмента его применение вышло за рамки элитных кругов прошлого, что позволило более широкому кругу художников раскрыть его богатый потенциал.
При производстве ультрамаринового синего пигмента решающее значение имеет выбор сырья.
К ним относится не содержащий железа каолин или аналогичная чистая глина, которая в идеале должна иметь содержание кремнезема и глинозема, близкое к соотношению SiO2:Al2O3, которое содержится в идеальном каолине.
При нехватке кремнезема пигмент Ultramarine Blue компенсируется добавлением точного количества мелкодисперсного кремнезема.
Другими важными компонентами являются:
Безводный сульфат натрия (Na2SO4);
Безводный карбонат натрия (Na2CO3);
Сера тонкого помола;
Древесный уголь в порошке или, в качестве альтернативы, беззольный уголь или канифоль в твердом виде.
Производственный процесс осуществляется в несколько этапов.
Первоначально смесь подвергается нагреванию в закрытой печи при температуре от 700° до 750° Цельсия.
Эта среда, обогащенная серой, углеродом и органическими материалами, создает восстановительные условия, в результате чего образуется желто-зеленое промежуточное вещество, иногда используемое в качестве пигмента.
На следующем этапе этот промежуточный продукт подвергается воздействию воздуха или диоксида серы при температуре от 350° до 450° по Цельсию.
Этот этап имеет решающее значение для окисления сульфидной серы в молекулы хромофора S2 и Sn, отвечающие за конечный синий (иногда фиолетовый, розовый или красный) оттенок пигмента.
Производство ультрамаринового синего пигмента с низким содержанием кремнезема включает плавление смеси мягкой глины, сульфата натрия, древесного угля, карбоната натрия и серы.
Первоначально смесь кажется белой, но при добавлении серы и нагревании превращается в «зеленый ультрамарин».
В ходе этого процесса сера сгорает, образуя тонкий синий пигмент.
Напротив, «ультрамарин, богатый кремнием» обычно получают путем нагревания смеси чистой глины, очень мелкого белого песка, серы и древесного угля в муфельной печи.
Этот метод позволяет получить синий пигмент, хотя иногда с красным оттенком.
После реактивного нагрева в печи, часто в количествах размером с кирпич, полученное твердое вещество затем измельчается и подвергается процессу промывки, типичному для большинства производств нерастворимых пигментов.
Различные оттенки ультрамаринового синего пигмента, включая зеленый, синий, красный и фиолетовый, подвергаются измельчению, а затем промываются водой для достижения желаемой чистоты и текстуры.
ТЕРМИНОЛОГИЯ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Ультрамариновый синий пигмент — это синий цвет, получаемый из натурального лазурита или его синтетического эквивалента, который иногда называют «французским ультрамарином».
В более общем смысле «ультрамариновый синий пигмент» может означать яркий синий цвет.
Термин «ультрамариновый синий пигмент» может также относиться к другим пигментам.
Разновидности пигмента, такие как «ультрамариновый красный», «ультрамариновый зеленый» и «ультрамариновый фиолетовый», по своему химическому составу и кристаллической структуре напоминают ультрамарин.
Термин «ультрамариновый зеленый» обозначает темно-зеленый цвет, в то время как хромат бария иногда называют «ультрамариновым желтым».
Ультрамариновый синий пигмент также называют «синим Гмелина», «синим Гиме», «новым синим», «восточным синим» и «постоянным синим».
ПРОИСХОЖДЕНИЕ НАЗВАНИЯ УЛЬТРАМАРИНОВЫЙ СИНИЙ ПИГМЕНТ:
Термин «ультрамарин» происходит от латинского слова ultramarinus, означающего «за морем».
Это название отражает экзотическое происхождение пигмента из Афганистана, поскольку в XIV и XV веках его привезли в Италию купцы из далеких афганских рудников.
Распространение и популярность ультрамарина в первую очередь связаны с городом Венецией, который в исторические времена служил главными европейскими воротами для импорта лазурита — источника этого ценного синего пигмента.
ИСТОЧНИК УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА: ПОНИМАНИЕ ЕГО УНИКАЛЬНОГО ЦВЕТА
Насыщенный цвет ультрамаринового синего пигмента обусловлен его сложным химическим составом.
По своей сути пигмент «Ультрамариновый синий» представляет собой алюмосиликат натрия с примесями серы, которые и придают ему характерный синий цвет.
Ультрамариновый синий пигмент — один из самых сложных минеральных пигментов, серосодержащее соединение силиката натрия, по сути минерализованный известняк, содержащий синий кубический минерал, называемый лазурит (основной компонент лазурита).
Лазурит — это синий компонент декоративной горной породы ляпис-лазурь, которая состоит из множества минералов — кальцита, пирита, содалита и других, — которые добываются как драгоценный камень уже около 9000 лет.
Система минералогии Дана считала, что лазурит — это темно-синие кристаллы в этой породе, но в 1891 году они были переименованы в лазурит.
Цветовой индекс ультрамарина — пигмент синий 29, а номер цветового индекса — 77007.
Термин «ультрамарин» обозначает как природный минерал, так и синтетический пигмент, хотя сегодня большинство различают природный минерал по его названию — лазурит, или содержащую его породу — ляпис-лазурь.
ИСТОРИЯ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Лазурит, известный со времен Древнего Египта как полудрагоценный камень и используемый в декоративных целях, впервые был задокументирован как пигмент для живописи на настенных росписях VI и VII веков н. э. в пещерах Бамиана в Афганистане, недалеко от основного месторождения минерала.
Дальнейшее использование было зафиксировано в персидских миниатюрах XIII–XIV веков и в китайской живописи X–XI веков.
В индийских фресках XI, XII и XVII веков также использовался натуральный ультрамарин.
В Европе его наиболее широкое применение пришлось на период с XIV по середину XV века, особенно в иллюминированных рукописях и итальянских панно, где его блеск дополнял киноварь и золото.
Из-за высокой стоимости и трудоемкого процесса добычи ультрамарин был таким же дорогим, как золото, что часто указывалось в контрактах на покраску, а иногда пигмент поставляли заказчики.
Ультрамарин в основном использовался для одежд Христа и Девы Марии в произведениях искусства XIV–XVI веков, что указывало на его ценность, а также на статус художника и заказчика.
В некоторых случаях для подмалевка использовались менее дорогие пигменты, такие как азурит или даже сажа, как это видно на византийских настенных росписях и полихромных скульптурах.
В качестве подслоев для ультрамарина также использовались традиционные синие пигменты, в том числе индиго.
В то время как в Италии ультрамарин использовался щедро, в Северной Европе его применение было менее распространено.
Лазурит был более распространен в немецкой и ранней нидерландской школах, а ультрамарин использовался в основном для иконографически значимых фигур или в качестве глазури.
В конце XVI и XVII веках ощущался дефицит лазурита, что увеличило спрос на дорогостоящий ультрамарин.
За пределами Италии его дефицит был заметен, и даже среди богатых испанских художников того времени он использовался в ограниченных количествах.
Подделка и фальсификация ультрамарина были обычным явлением ввиду его высокой стоимости.
С точки зрения смешивания цветов, его слегка фиолетово-голубой оттенок делал его предпочтительным для создания пурпурных оттенков, как путем физического смешивания с пигментами малинового лака, так и путем наложения слоев глазури ультрамарина и малинового цвета.
Несмотря на эти трудности, в исторической живописи ультрамарин в основном используется в чистом виде, смешанный только с белилами, чтобы сохранить его уникальный оттенок.
ЕСТЕСТВЕННОЕ ПРОИЗВОДСТВО УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Исторически лазурит добывался в Афганистане и вывозился за границу, в Европу.
Метод получения ультрамаринового синего пигмента из лазурита был предложен и позднее описан Ченнино Ченнини в XV веке.
Этот процесс состоял из измельчения минерала лазурита, смешивания измельченного материала с расплавленным воском, смолами и маслами, заворачивания полученной массы в ткань, а затем замешивания ультрамаринового синего пигмента в разбавленном щелочном растворе — растворе карбоната калия, приготовленном путем смешивания древесной золы с водой.
Голубые частицы лазурита собираются на дне горшка, а бесцветный кристаллический материал и другие примеси остаются наверху.
Этот процесс повторялся не менее трех раз, причем каждая последующая экстракция давала материал более низкого качества.
Окончательная экстракция, состоящая в основном из бесцветного материала, а также нескольких синих частиц, дает ультрамариновый синий пигментный пепел, который ценится в качестве глазури за свою бледно-голубую прозрачность.
Этот сложный процесс был характерен для пигмента «Ультрамариновый синий», поскольку минерал, из которого он получен, содержит комбинацию как синих, так и бесцветных пигментов.
Если бы художник просто измельчил и промыл лазурит, то полученный порошок был бы серо-голубого цвета, лишенного чистоты и глубины цвета, поскольку лазурит содержит большую долю бесцветного материала.
Хотя сам по себе лазурит относительно недорог, длительный процесс измельчения, просеивания и промывки для получения ультрамаринового синего пигмента делает этот натуральный пигмент весьма ценным и примерно в десять раз дороже камня, из которого он получен.
Говорят, что высокая стоимость импортного сырья и длительный трудоемкий процесс добычи делают высококачественный ультрамариновый синий пигмент таким же дорогим, как золото.
СИНТЕТИЧЕСКОЕ ПРОИЗВОДСТВО УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
В 1990 году промышленным способом было произведено около 20 000 тонн ультрамаринового синего пигмента.
В производстве синтетического ультрамаринового синего пигмента используется следующее сырье:
*белый каолин,
*безводный сульфат натрия (Na2SO4),
*безводный карбонат натрия (Na2CO3),
*порошкообразная сера,
*древесный уголь в порошке или относительно беззольный уголь, или канифоль в кусках.
Подготовка обычно выполняется поэтапно:
Первая часть процесса происходит при температуре 700–750 °C в закрытой печи, благодаря чему сера, углерод и органические вещества создают восстановительные условия.
В результате получается желто-зеленый продукт, иногда используемый в качестве пигмента.
На втором этапе воздух или диоксид серы при температуре от 350 до 450 °C используется для окисления сульфида в промежуточном продукте до молекул хромофора S2 и Sn, в результате чего получается синий (или фиолетовый, розовый или красный) пигмент.
Смесь нагревают в печи, иногда в объемах размером с кирпич.
Полученные твердые частицы затем измельчаются и промываются, как и в случае с любым другим процессом производства нерастворимого пигмента; в результате химической реакции образуется большое количество диоксида серы.
(Таким образом, десульфуризация дымовых газов имеет важное значение для его производства, где регулируется загрязнение SO2.)
Ультрамариновый синий пигмент с низким содержанием кремния получают путем сплавления смеси мягкой глины, сульфата натрия, древесного угля, карбоната натрия и серы.
Сначала продукт белый, но при смешивании с серой и нагревании он быстро становится зеленым — «зеленым ультрамарином».
Сера сгорает, и получается тонкий синий пигмент.
Ультрамариновый синий пигмент, богатый кремнеземом, обычно получают путем нагревания смеси чистой глины, очень мелкого белого песка, серы и древесного угля в муфельной печи.
Сразу получается синий продукт — пигмент ультрамариновый синий, но часто возникает красноватый оттенок.
Различные ультрамарины — зеленый, синий, красный и фиолетовый — тонко измельчаются и промываются водой.
Синтетический ультрамариновый синий пигмент имеет более яркий синий цвет, чем натуральный ультрамарин, поскольку частицы в синтетическом ультрамарине мельче и более однородны, чем частицы в натуральном ультрамарине, и поэтому рассеивают свет более равномерно.
Цвет пигмента «Ультрамариновый синий» не подвержен влиянию света, а также контакта с маслом или известью, которые используются в живописи.
Соляная кислота немедленно обесцвечивает ультрамариновый синий пигмент с выделением сероводорода.
Даже небольшое добавление оксида цинка, особенно к красноватым сортам, вызывает значительное снижение интенсивности цвета.
Современный синтетический пигмент «Ультрамариновый синий» — это нетоксичный, мягкий пигмент, который не требует особого размешивания для получения состава краски.
СТРУКТУРА И КЛАССИФИКАЦИЯ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Ультрамариновый синий пигмент — алюмосиликатный цеолит со структурой содалита. Содалит состоит из взаимосвязанных алюмосиликатных клеток.
Некоторые из этих клеток содержат полисульфидные (Sn−x) группы, которые являются хромофором (центром окраски).
Отрицательный заряд этих ионов уравновешивается ионами Na+, которые также занимают эти клетки.
Предполагается, что хромофором является S−4 или S4.
ИСТОРИЯ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Античность и Средневековье
Название происходит от среднелатинского слова ultramarinus, буквально означающего «за морем», поскольку его импортировали из Азии по морю.
В прошлом его также называли ультрамариновым синим пигментом azzurrum, azzurrum transmarinum, azzuro oltramarino, azur d'Acre, pierre d'azur, Lazurstein.
Текущая терминология для ультрамаринового синего пигмента включает в себя natural ultramarine (на английском языке), outremer lapis (на французском языке), Ultramarin echt (на немецком языке), oltremare genuino (на итальянском языке) и ultramarino verdadero (на испанском языке).
Первое зарегистрированное использование термина «ультрамариновый синий пигмент» в качестве названия цвета на английском языке относится к 1598 году.
Первое известное использование лазурита в качестве пигмента можно увидеть на картинах VI и VII веков в зороастрийских и буддийских пещерных храмах в Афганистане, недалеко от самого известного месторождения этого минерала.
Лазурит был обнаружен в китайских картинах X и XI веков, в индийских настенных росписях XI, XII и XVII веков, а также в англосаксонских и нормандских иллюминированных рукописях, датируемых примерно 1100 годом.
Древние египтяне использовали лазурит в твердом виде для декоративных целей в ювелирных изделиях, однако нет никаких свидетельств того, что им удалось успешно превратить лазурит в краску.
Археологические данные и ранняя литература свидетельствуют о том, что лазурит использовался как полудрагоценный камень и декоративный строительный камень еще со времен Древнего Египта.
Минерал описан классическими авторами Теофрастом и Плинием.
Нет никаких доказательств того, что древние греки и римляне использовали молотый лазурит в качестве пигмента для живописи.
Как и древние египтяне, они имели доступ к удовлетворительному синему красителю в виде синтетического пигмента на основе силиката меди — египетского синего.
Ренессанс
Венеция была центром производства и распространения ультрамаринового синего пигмента в ранний современный период.
Пигмент импортировали итальянские торговцы в XIV и XV веках из рудников Афганистана.
В других европейских странах ультрамариновый синий пигмент использовался менее широко, чем в Италии; в то время этот пигмент не использовался даже богатыми художниками Испании.
В эпоху Возрождения ультрамариновый синий пигмент был лучшим и самым дорогим синим цветом, который могли использовать художники.
Цветные инфракрасные фотогенетические исследования ультрамаринового синего пигмента на сиенских панелях XIII и XIV веков показали, что исторически ультрамарин разбавляли свинцовыми белилами, чтобы использовать цвет более экономно, учитывая его высокую стоимость.
Художник XV века Ченнино Ченнини писал в своем руководстве для художников: «Ультрамариновый синий пигмент — великолепный, прекрасный и абсолютно совершенный пигмент, превосходящий все остальные пигменты».
Невозможно что-либо сказать или сделать с ним, что не сделало бы его еще более таковым».
Натуральный пигмент ультрамариновый синий трудно измельчается вручную, и для всех видов минералов, за исключением самого высокого качества, после простого измельчения и промывки получается только бледный серовато-голубой порошок.
Ультрамариновый синий пигмент наиболее широко использовался в XIV–XV веках, поскольку его яркость дополняла киноварь и золото иллюминированных рукописей и итальянских картин на панелях.
Ультрамариновый синий пигмент ценился главным образом за яркость тона и инертность к солнечному свету, маслу и гашеной извести.
Однако пигмент ультрамариновый синий чрезвычайно восприимчив даже к мельчайшим и разбавленным минеральным кислотам и парам кислот.
Разбавленные HCl, HNO3 и H2SO4 быстро разрушают синий цвет, образуя при этом сероводород (H2S).
Уксусная кислота воздействует на пигмент гораздо медленнее, чем минеральные кислоты.
Ультрамариновый синий пигмент использовался для фресок только в том случае, если его наносили «секко», поскольку скорость впитывания фресками делала стоимость его использования непомерно высокой.
Ультрамариновый синий пигмент смешивался со связующим веществом, например яйцом, для получения темперы и наносился на сухую штукатурку, как, например, на фресках Джотто ди Бондоне в Капелле дельи Скровеньи или Капелле Арена в Падуе.
Европейские художники использовали ультрамариновый синий пигмент экономно, приберегая самые высококачественные оттенки синего для одежд Марии и младенца Христа, возможно, в попытке продемонстрировать благочестие, тратя его как средство выражения преданности.
Из-за высокой цены художники иногда экономили, используя для подмалевка более дешевый синий цвет — лазурит.
Ультрамариновый синий пигмент, скорее всего, был завезен в Европу через Венецию и редко встречался в немецком искусстве или искусстве стран севернее Италии.
Из-за нехватки азурита в конце XVI и XVII веках цена на и без того дорогой ультрамариновый синий пигмент резко возросла.
17-й и 18-й века
Ян Вермеер широко использовал в своих картинах пигмент ультрамариновый синий.
Тюрбан «Девушки с жемчужной сережкой» окрашен смесью ультрамаринового синего пигмента и свинцовых белил, поверх которых нанесен тонкий слой глазури из чистого ультрамарина.
В картине «Дама, стоящая у вирджинала» платье молодой женщины окрашено смесью ультрамарина и зеленоватой земли, а для добавления теней на телесных тонах использован ультрамариновый синий пигмент.
Научный анализ картины «Дама, стоящая у вёрджинеля», проведенный Национальной галереей в Лондоне, показал, что ультрамариновый синий пигмент в синей подушке сиденья на переднем плане со временем деградировал и стал бледнее; изначально она должна была быть более глубокого синего цвета.
19 век (изобретение синтетического ультрамаринового синего пигмента)
Начало разработки искусственного ультрамаринового синего пигмента известно из трудов Гете.
Примерно в 1787 году он заметил синие отложения на стенках печей для обжига извести близ Палермо на Сицилии.
Он знал об использовании этих стекловидных отложений в качестве заменителя лазурита в декоративных целях.
Он не упомянул, пригоден ли ультрамариновый синий пигмент для измельчения в пигмент.
В 1814 году Тассарт наблюдал в известковой печи в Сен-Гобене спонтанное образование синего соединения, очень похожего на ультрамариновый синий пигмент, если не идентичного ему.
В 1824 году это побудило Общество поощрения промышленности учредить премию за искусственное получение драгоценного цвета.
Процессы были разработаны Жаном Батистом Гиме (1826) и Христианом Гмелином (1828), тогдашним профессором химии в Тюбингене.
В то время как Гиме держал свой процесс в секрете, Гмелин опубликовал свой и стал основателем индустрии «искусственного ультрамаринового синего пигмента».
СТОЙКОСТЬ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
В станковых картинах и иллюминированных рукописях обнаружен натуральный ультрамариновый синий пигмент в идеальном состоянии сохранности, хотя возраст произведений искусства может составлять несколько столетий.
В целом, пигмент «Ультрамариновый синий» является стойким пигментом.
Хотя это серосодержащее соединение, из которого сера легко выделяется в виде H2S, исторически пигмент ультрамариновый синий смешивался со свинцовыми белилами, и не было зафиксировано случаев почернения свинцового пигмента и превращения его в сульфид свинца.
Среди картин, написанных масляным пигментом «Ультрамариновый синий», иногда наблюдалась болезнь, известная как «ультрамариновая болезнь», которая проявлялась в виде сероватого или желтовато-серого изменения цвета поверхности краски.
Это может произойти с искусственным пигментом «Ультрамариновый синий», который используется в промышленности.
Причина этого явления является предметом споров среди экспертов, однако потенциальными причинами являются наличие в воздухе диоксида серы и влаги, кислотность масляной или олеосмолистой лакокрасочной среды или медленное высыхание масла, в течение которого вода могла впитаться, что привело к набуханию, непрозрачности среды и, следовательно, к побелению пленки краски.
Как натуральный, так и искусственный пигмент ультрамариновый синий устойчив к аммиаку и едким щелочам в обычных условиях.
Установлено, что искусственный пигмент ультрамариновый синий выцветает при контакте с известью, когда его используют для окрашивания бетона или штукатурки.
Эти наблюдения заставили экспертов предположить, что выцветание натурального пигмента может быть результатом контакта с известковой штукатуркой фресковой живописи.
СТРУКТУРА УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Ультрамариновый синий пигмент в основном состоит из минерала на основе цеолита, содержащего небольшое количество полисульфидов.
Ультрамариновый синий пигмент встречается в природе как непосредственный компонент лазурита, содержащего синий кубический минерал, называемый лазурит.
В Color Index International пигмент ультрамариновый синий обозначен как P. Blue 29 77007.
Основным компонентом лазурита является сложный серосодержащий силикат натрия (Na8–10Al6Si6O24S2–4), что делает ультрамариновый синий пигмент самым сложным из всех минеральных пигментов.
Некоторое количество хлорида часто присутствует и в кристаллической решетке.
Синий цвет пигмента ультрамаринового синего обусловлен анион-радикалом S−3, который содержит неспаренный электрон.
ВИЗУАЛЬНЫЕ СВОЙСТВА УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Лучшие образцы ультрамаринового синего пигмента имеют однородный глубокий синий цвет, в то время как другие образцы имеют более бледный цвет.
Было обнаружено, что распределение размеров частиц различается среди образцов пигмента ультрамаринового синего из разных мастерских.
Многочисленные методы измельчения, используемые художниками, привели к различным соотношениям пигмента и наполнителя, а также распределению размеров частиц.
В результате процесса измельчения и очистки получается пигмент с частицами различной геометрии.
Для разных участков картины могли использоваться разные сорта пигмента, и эта характеристика иногда используется при проверке подлинности произведений искусства.
*Оттенки и вариации
International Klein Blue (IKB) — глубокий синий оттенок, впервые созданный французским художником Ивом Кляйном.
*Электрический
Пигмент «Электрический ультрамариновый синий» — это тон ультрамарина, который находится на полпути между синим и фиолетовым на цветовом круге RGB (HSV), выражая цветовое пространство HSV цветовой модели RGB.
СЛОЖНЫЙ СОСТАВ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Ультрамариновый синий пигмент представляет собой алюмосиликаты натрия состава Na8Al6Si6O24.Sx (богатый Na) или Na, _yAl6_ySi6+yO.Sx (богатый Si).
Небольшие серосодержащие анионы (например, S3 или S2) связаны в виде хромосфер в пустотах кристаллической решетки.
В зависимости от состава можно получить синие, красные, зеленые или фиолетовые пигменты, причем оттенок меняется путем изменения количества кремнезема.
Ультрамариновый синий пигмент обладает высокой термостойкостью, но его универсальное применение в красках ограничено из-за его плохой укрывистости и устойчивости к атмосферным воздействиям.
Специальный ультрамариновый синий пигмент покрыт кремнием, что снижает восприимчивость ультрамарина к кислоте и повышает его устойчивость к атмосферным воздействиям.
Синтетический ультрамарин имеет более яркий синий цвет, чем натуральный пигмент «ультрамариновый синий», поскольку частицы синтетического ультрамарина более мелкодисперсные и однородные и содержат меньше примесей, чем натуральный ультрамарин или лазурит.
ПРОИСХОЖДЕНИЕ НАЗВАНИЯ «УЛЬТРАМАРИН»
Название происходит от среднелатинского слова ultramarinus, буквально «за морем», поскольку его импортировали из Азии по морю.
В прошлом его также называли azzurrum ultramarine, azzurrum transmarinum, azzuro oltramarino, azur d'Acre, pierre d'azur, Lazurstein.
Современная терминология для ультрамарина включает в себя natural ultramarine (на английском языке), outremer lapis (на французском языке), Ultramarin echt (на немецком языке), oltremare genuino (на итальянском языке) и ultramarino verdadero (на испанском языке).
Первое зарегистрированное использование слова «ультрамарин» в качестве названия цвета в английском языке относится к 1598 году.
До XIX века словом «ультрамарин» обозначали пигмент, получаемый из природного лазурита.
С середины XIX века так стали называть синтетический аналог минерала лазурита.
Сегодня природный ультрамарин различают по названиям лазурит, лазурит или настоящий ультрамарин.
ИСТОРИЯ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
В Европе эпохи Возрождения лазурит был чрезвычайно дорогим из-за редкости ультрамаринового синего пигмента и трудоемкого процесса измельчения минерала в краску.
Выход был небольшим: из 1 кг минерала получалось всего около 30 г пигмента.
В результате ультрамариновый синий пигмент использовался экономно, обычно его приберегали для одеяний Девы Марии и других святых фигур.
Этот цвет стал символом смирения и чистоты, а также свидетельством богатства покровителя, заказавшего использование ультрамаринового синего пигмента.
Художник часто выставлял счет за пигмент отдельно, чтобы заказчик мог выбрать, сколько ультрамаринового синего пигмента он хочет заплатить.
В XVII веке голландский художник Ян Вермеер широко использовал этот пигмент почти во всех своих картинах.
Тюрбан «Девушки с жемчужной сережкой» окрашен ультрамариновым синим пигментом и свинцовыми белилами и покрыт глазурью чистого ультрамарина.
РАЗРАБОТКА СИНТЕТИЧЕСКОГО УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
В 1826 году французский химик Жан-Батист Гиме разработал синтетическую версию ультрамаринового синего пигмента путем нагревания каолинита, карбоната натрия и серы в печи для создания пигмента, химически идентичного лазуриту, но еще более яркого по цвету.
Чтобы отличить его от минерального аналога, его назвали французским ультрамариновым синим пигментом.
Благодаря своей доступности и эффективности в качестве альтернативы лазуриту французский ультрамариновый синий пигмент быстро стал более распространенным, чем исходный минеральный пигмент, и теперь считается основным цветом в палитре художника.
Настоящие краски из лазурита производятся до сих пор, но они больше не маркируются как пигмент «Ультрамариновый синий».
По сравнению с синтетическим пигментом лазурит имеет более приглушенный цвет, а ультрамариновый синий пигмент имеет более слабую кроющую способность и красящую способность.
СВОЙСТВА СМЕШИВАНИЯ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Синтетический пигмент ультрамариновый синий обычно имеет теплый красновато-синий оттенок, но существуют и другие разновидности ультрамарина, а некоторые профессиональные бренды предлагают в своем ассортименте несколько разновидностей.
Иногда их разделяют на «зеленые» и «красные», чтобы обозначить цветовой оттенок.
Разница между этими оттенками может показаться незначительной, но при смешивании цветов решающее значение имеет то, склоняется ли синий к красному или зеленому.
В области акварели Schmincke и Daniel Smith предлагают как пигмент Ultramarine Blue, так и французский Ultramarine.
В обеих линейках французский ультрамарин немного теплее (краснее) и более гранулированный, тогда как ультрамариновый синий пигмент холоднее (зеленее) и менее гранулированный.
Кроме того, у Schmincke есть Ultramarine Finest, который не гранулируется благодаря мелким, тонко измельченным частицам пигмента.
Несмотря на то, что пигмент Ultramarine Blue является прозрачным или полупрозрачным, он обладает высокой красящей способностью, что означает, что он сохраняет свои свойства в смесях, не будучи подавляющим.
Ультрамариновый синий пигмент можно смешивать с жженой сиеной или жженой умброй для создания тонких нейтральных оттенков.
В сочетании с сине-красным цветом, например, Permanent Rose, пигмент Ultramarine Blue может создавать яркие фиолетовые оттенки.
Ультрамариновый синий пигмент необычен тем, что цвет, который когда-то ценился на вес золота, теперь является одним из самых распространенных оттенков синего, популярным как в профессиональных, так и в студенческих красках.
История пигмента «Ультрамариновый синий» — это история силы цвета, того, на что мы готовы пойти, чтобы его получить, и инноваций современной химии, которые делают его доступным для нас.
СТОЙКОСТЬ И СОВМЕСТИМОСТЬ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
В отличие от многих пигментов, которые со временем выцветают, молекулярная структура пигмента Ultramarine Blue делает его необычайно стабильным и устойчивым к воздействию света и химикатов.
Эта долговечность сохранила яркость древних произведений искусства, позволяя нам видеть тот же яркий синий цвет, который вдохновлял художников столетия назад.
Исследования станковых картин и иллюминированных рукописей показали, что натуральный пигмент ультрамариновый синий удивительно хорошо сохраняет свою целостность даже в произведениях искусства, возраст которых насчитывает несколько столетий.
Ультрамариновый синий пигмент, как правило, известен своей стойкостью.
Несмотря на то, что пигмент ультрамариновый синий является серосодержащим соединением, которое обычно выделяет серу в виде сероводорода, исторически его смешивали со свинцовыми белилами без каких-либо существенных случаев потемнения свинцового пигмента с образованием сульфида свинца.
Однако иногда наблюдается явление, известное как «ультрамариновая болезнь», особенно в картинах, написанных маслом.
Это проявляется в виде сероватого или желтовато-серого окрашивания поверхности пигмента.
Подобные явления чаще встречаются при использовании синтетического пигмента «Ультрамариновый синий», особенно при промышленном использовании.
Точная причина этого изменения цвета является предметом споров среди специалистов по охране природы.
Возможные факторы включают воздействие атмосферного диоксида серы и влаги, кислотность масляной или олеосмолистой лакокрасочной среды или длительное высыхание масла, в ходе которого поглощение воды может привести к набуханию, повышению непрозрачности среды и, как следствие, побелению лакокрасочной пленки.
В нормальных условиях синтетический пигмент ультрамариновый синий демонстрирует значительную стойкость.
Испытания на светостойкость подтвердили его устойчивость к воздействию света.
Однако он особенно восприимчив к кислой среде.
В городских условиях с высокой концентрацией диоксида серы или аналогичных кислотных выбросов были случаи, когда пигмент ультрамариновый синий, используемый в наружных плакатах, выцветал.
Был зафиксирован случай «ультрамариновой болезни» синтетического ультрамарина на картине XX века, но выцветание красочного слоя было в первую очередь связано с ухудшением качества красочной среды, а не самого пигмента.
Исследования, проведенные Вагнером и Мерцем в 1930 году, показали, что ультрамариновый синий пигмент можно безопасно сочетать со свинцовыми белилами, избегая химической реакции, при условии, что свинцовые белила содержат минимальное количество ацетата свинца, а среда для краски сохраняет низкий уровень кислотности.
Как натуральный, так и синтетический пигмент ультрамариновый синий проявляет устойчивость в щелочах при нормальных условиях.
Однако было отмечено, что синтетический пигмент ультрамариновый синий может выцветать при контакте с известью (оксидом кальция), например, при окраске бетона или штукатурки.
Эти результаты побудили экспертов задуматься о том, может ли выцветание натурального пигмента на фресках быть следствием взаимодействия с известковой штукатуркой.
ИСТОРИЯ И ПРОИСХОЖДЕНИЕ ДРЕВНЕГО СИНЕГО ПИГМЕНТА, УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Ультрамариновый синий пигмент добывают из земли — он изготавливается из полудрагоценного камня, известного как лазурит («синий камень» на латыни), из Афганистана.
Это один из древнейших синих пигментов, и первые свидетельства использования ультрамаринового синего пигмента в качестве декоративного камня в пещерных храмах Бамиана относятся к VI и VII векам нашей эры.
Лазурит состоит из минералов лазурита, силиката и пирита.
Добытый камень использовался и в Древнем Египте, и в Шумере, для украшения таких предметов, как ювелирные изделия, головные уборы и даже, как говорят, для макияжа в виде теней для век Клеопатры.
Однако синий пигмент был извлечен гораздо позже.
Имеются свидетельства того, что он использовался в китайской живописи X и XI веков, в индийских настенных росписях XI, XII и XVII веков, а также в англосаксонских и нормандских иллюминированных рукописях примерно с 1100 года.
В XV веке художник Ченнино Ченнини в своей книге «Il Libro dell'Arte» описал ультрамариновый синий пигмент как «великолепный, прекрасный и абсолютно совершенный пигмент, превосходящий все пигменты».
Позднее лазурит продавался на Шелковом пути.
Ультрамариновый синий пигмент грузили на корабли в Сирии, направлявшиеся в Венецию, откуда его продавали по всей Европе.
Дорогое наследие натурального ультрамаринового синего пигмента
Длительный процесс извлечения ультрамаринового синего пигмента из лазурита в сочетании с расстояниями, которые приходилось преодолевать от источника, сделали натуральный ультрамарин чрезвычайно дорогим пигментом.
Настолько, что когда-то его считали более ценным, чем золото, если взвешивать грамм за граммом.
Изготовление настоящего ультрамаринового синего пигмента из лазурита было сложным и длительным процессом.
Добытый минерал измельчали и смешивали со смолой, льняным маслом или воском, а затем нагревали до образования тестообразной смеси.
Его замешивали, как хлеб, и помещали в щелочной раствор, давая синим хлопьям отделиться, утонуть и высохнуть, в результате чего получался тонкий синий порошковый пигмент.
Затем процесс повторялся для получения каждый раз более тонкого пигмента, что означало, что из камня можно было извлечь сравнительно небольшое количество ультрамаринового синего пигмента.
Тем не менее, Ultramarine Blue Pigment создал высококачественный синий пигмент, свободный от невидимых примесей, которые присутствуют в горной породе и портят цвет краски.
Ценность ультрамаринового синего пигмента определяла способ его использования в живописи.
Художники экономно использовали пигмент «ультрамариновый синий» и должны были учитывать его высокую стоимость, хотя в Венеции он продавался по лучшей цене и качеству.
Если Микеланджело якобы не мог позволить себе использовать ультрамариновый синий пигмент в своих работах, то Вермеер был настолько очарован этим пигментом, что отказывался писать картины без него, и частое использование этого пигмента в конечном итоге привело к тому, что его семья влезла в долги.
С 1400 года ультрамариновый синий пигмент часто использовался для росписи одежд Девы Марии, чтобы подчеркнуть ее божественность.
Однако художники по-прежнему испытывали финансовые затруднения при использовании этого пигмента, поэтому пигмент «Ультрамариновый синий» использовался только в значительных произведениях искусства, таких как «Молящаяся Мадонна» Сассоферрато (около 1660 г.), и использование этого цвета оставалось привилегией до тех пор, пока не появилась его синтетическая версия.
ФИЗИЧЕСКИЕ И ХИМИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
Шестнадцатеричный триплет: #120A8F
sRGBB (к, г, б): (18, 10, 143)
HSV (h, s, v): (244°, 93%, 56%)
CIELЧув (Л, К, ч): (17, 65, 266°)
Источник: ColorHexa
ISCC–NBS Дескриптор: Темно-синий
Шестнадцатеричный триплет: #3F00FF
sRGBB (r, g, b): (63, 0, 255)
HSV (h, s, v): (255°, 100%, 100%)
CIELЧув (Л, К, ч): (35, 133, 268°)
Источник: Мерц и Пол
Молекулярный вес: 994,5 г/моль
Количество доноров водородной связи: 0
Количество акцепторов водородной связи: 27
Количество вращающихся облигаций: 0
Точная масса: 993,463108 г/моль
Моноизотопная масса: 993,463108 г/моль
Топологическая полярная площадь поверхности: 581 Å ²
Количество тяжелых атомов: 47
Формальный сбор: 0
Сложность: 19.1
Количество атомов изотопа: 0
Определено количество стереоцентров атомов: 0
Неопределенный атом Стереоцентр Количество: 0
Определенное количество стереоцентров связи: 0
Неопределенная связь Стереоцентр Количество: 0
Количество ковалентно связанных единиц: 21
Соединение канонизировано: Да
Номер CAS: 57455-37-5
Номер ЕС: 209-144-0
Молекулярная формула: Na₈Al₆Si₆O₂₄S₂.
Молекулярный вес: 384,45 г/моль
Цветовой индекс: CI 77007
Физические и химические свойства:
Внешний вид: Ярко-голубой порошок.
Температура плавления: разлагается при 250–300 °C.
Растворимость: нерастворим в воде, растворим в кислотах.
Плотность: 2,3 г/см³
pH: 7,0 - 9,0 (в воде)
Стабильность: Стабилен при нормальных условиях.
МЕРЫ ПЕРВОЙ ПОМОЩИ при отравлении УЛЬТРАМАРИНОВЫМ СИНИМ ПИГМЕНТОМ:
-Описание мер первой помощи
*Общие советы:
Покажите этот паспорт безопасности материала лечащему врачу.
*При вдыхании:
После вдыхания:
Свежий воздух.
*В случае попадания на кожу:
Немедленно снимите всю загрязненную одежду.
Промыть кожу
вода/душ.
*В случае попадания в глаза:
После попадания в глаза:
Смойте большим количеством воды.
Вызовите офтальмолога.
Снимите контактные линзы.
*При проглатывании:
После проглатывания:
Немедленно дайте пострадавшему выпить воды (максимум два стакана).
Обратитесь к врачу.
- Указание на необходимость немедленной медицинской помощи и специального лечения.
Нет доступных данных
МЕРЫ ПРИ СЛУЧАЙНОМ ВЫБРОСЕ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
-Меры предосторожности по охране окружающей среды:
Не допускайте попадания продукта в канализацию.
-Методы и материалы для локализации и очистки:
Закройте сливы.
Собирайте, связывайте и откачивайте разливы.
Соблюдайте возможные материальные ограничения.
Вынимайте сухим.
Утилизируйте надлежащим образом.
Очистите пораженный участок.
МЕРЫ ПОЖАРОТУШЕНИЯ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
-Средства пожаротушения:
*Подходящие средства пожаротушения:
Углекислый газ (CO2)
Мыло
Сухой порошок
*Неподходящие средства пожаротушения:
Для данного вещества/смеси ограничения по огнетушащим средствам не предусмотрены.
-Дополнительная информация:
Не допускайте загрязнения поверхностных вод или грунтовых вод водой, используемой для тушения пожаров.
КОНТРОЛЬ ВОЗДЕЙСТВИЯ/ИНДИВИДУАЛЬНАЯ ЗАЩИТА УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
-Параметры контроля:
--Ингредиенты с параметрами контроля на рабочем месте:
-Контроль экспозиции:
--Средства индивидуальной защиты:
*Защита глаз/лица:
Используйте средства защиты глаз.
Защитные очки
*Защита тела:
защитная одежда
*Защита органов дыхания:
Рекомендуемый тип фильтра: Фильтр A
-Контроль воздействия на окружающую среду:
Не допускайте попадания продукта в канализацию.
ОБРАЩЕНИЕ И ХРАНЕНИЕ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
-Условия безопасного хранения, включая любые несовместимости:
*Условия хранения:
Плотно закрыто.
Сухой.
СТАБИЛЬНОСТЬ и РЕАКЦИОННАЯ СПОСОБНОСТЬ УЛЬТРАМАРИНОВОГО СИНЕГО ПИГМЕНТА:
-Химическая стабильность:
Продукт химически стабилен при стандартных условиях окружающей среды (комнатная температура).
-Возможность опасных реакций:
Нет доступных данных
